李仲生的抽象繪畫特色結合超現實主義（Surrealsim）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論與自動性技法（Automatism），不受過去傳統學院美術的束縛，強調了解現代美術思潮的脈絡，從中決定自己適合的發展方向，並以直覺作畫，跟隨內在的心性、宣洩潛在的情緒，重視藝術性與獨創性的呈現，就如同舞蹈創作中身體所表現的韻律、呼吸，繪畫中也能同樣展露抽象藝術美。 李仲生不論從事油畫、水彩和粉彩的創作，都十分重視繪畫材質上的效果發揮。《作品961》以濕筆為主，運用藍、淡紅、黑三色在畫面中相互衝擊激盪，展現出水彩獨有的畫面肌理，並試圖在線條與色彩的微妙變化中呈現超逸的美感。三色以塊狀、刷染的方式縱橫於畫布上，有時線條細如草枝輕描，有時大膽奔走，無形間線條結構交叉組成「十字形」，使觀者凝聚焦點於畫面中心，望其筆勢收放自如，感受創作者當下絕無僅有的內在心境。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。