李仲生（1912-1984）於1949年隨國民政府來臺，歷經白色恐怖時期，從早期的半具象造形，發展到後來的抽象繪畫表現，他終身致力於現代藝術的教學與推動，「東方畫會」的創始成員即出自於李仲生所開設的畫室。李氏認為，抽象畫的「變形」都不離自然對象為依據，他強調現代繪畫的「精神空間」，及人類內在的神秘想像力。 《作品960》採橫向長幅，以藍、黑與紅色的運用，加入了黑色而有跳躍輕快、沉靜有深度，給予觀者寧靜而幽遠的感覺。李氏從反覆塗抹的線條中找到律動感與速度感，找到構圖的結構性，然後再逐步規畫成抽象圖形，以直覺性的手法，展現自動性繪畫（Automatism）的技法。他善用畫筆表現塊面粗細的特性，及線條粗細不同形式的變化，使得畫面中凝重乾濕的筆觸，以塗、抹、點、畫的線條相互交織、糾結纏繞，猶如舞者的身軀，使畫面產生活潑、生動的張力與律動感。李氏藉由抽象的形而上形象，去表達肉眼看不到的心象世界，思考造形藝術及個人生命的存在，賦予畫面引人入勝的「異度空間」的聯想世界。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。