李仲生（1912-1984）對於現代抽象畫派的歸納，主要分為兩大方向。一類為康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）式的、類似於野獸派（Fauvism）的主觀情緒表現；另一類則為蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian, 1982-1944）式、由立體派（Cubism）而來簡化形象的客觀表現。就作品畫面推測，李氏的創作形式較接近前者，並受超現實主義（Surrealism）與精神分析理論影響，以非具象的畫作呈現創作者的精神性空間。 《作品959》將李氏常運用的十字形構圖加以變化，線條由中心向外擴散，整體以暖色調、高彩度的色彩線條，構築畫面中的空間。細小的紅色線條環繞畫心，逐漸向外發散，紅與黃色顏料壓印、斜向抹開，整體如同變動中的圓形球體。畫面上方可見傘狀的細線盛放，及周圍寫意的線條遊走，為中央的球體營建律動感。畫面四周留白，呈現虛實交錯的繪畫空間。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。