李仲生（1912-1984）生前曝光的作品不多、極少讓人參觀畫室，許多作品未註記年分，創作脈絡還待詳細的研究整理。目前可知李仲生在1934年曾參與日本二科會展覽，送展帶有超現實主義（Surrealism）風格的創作。他也留下幾幅寫生素描，和數件保有可辨認的形象的油畫作品。其餘作品以抽象畫為主。透過構圖的歸納與分類，將能梳理其作品的風格特色。 　　李氏的水彩抽象畫，大致以線條和色塊建構畫面，十字形是常見的構圖。《作品955》產生了不同的變形，更加自由、抽象。先以灰白色覆蓋紙材，再將藍、白、紅等顏料描繪於其上。畫面左方可見一抹藍色圓圈，向下連接垂直線條。在其左右，運用厚實的藍與白色顏料交融塗抹，形成塊面。左上角再繪上紅色線條、下方則有不規則的深紅色塊，與藍色基調對比。在李氏的作品中，紅藍對比亦是常見的形式，為冷色調的藍添增彩度。右方留白映襯畫面上的虛實空間，隱約能在邊緣見到透明的水滴。矩形、圓形等幾何元素在作品上舞動，為畫面添增了律動感。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。