李仲生（1912-1984）歷經中國二次大戰前與戰後藝術變革的環境，戰爭時期遭遇繪畫材料取得不易，加以現代藝術在思想、技法、功能、媒材上是反學院傳統。因此，李氏亦將多媒材或反技巧性構圖應用於教學或作畫中，例如：以米袋、包裝紙作畫布、膠帶貼畫布等。李氏於日本深受前衛藝術思潮的洗禮，並受超現實主義（Surrealism）影響甚深。而於1949年由中國隨軍來到臺灣後，其畫風轉趨抽象風格。 該作將不同水分飽和度的顏色，橘色與黑色加以混融，濃稠的橘色與水分飽和度高的黑色相混融，橘色以規律性的方式平行乾擦出階梯狀，為畫面稍具造形感之處；並以水分飽和度極高的濕筆擦拭、塗抹周邊，整體呈現汙濁感。亦可於畫紙邊緣略見其作畫的態度：隨機性，即紙面邊緣原本為其他物體所覆蓋，但仍然上色，將物體移出後，遺留下線形痕跡。該作猶如一場顏色的實驗，強烈表現其「非主題性」、「非描述性」、「非文學性」的特色。而藉由抽象繪畫，似乎更能將其歷經詭局多變的戰爭，將不明朗與無以名狀的感受表現出來。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。