從具體明確的「再現」方式到抽象無形的非敘事結構，李仲生（1912-1984）一生漂泊各地找尋能完整詮釋內在意識裡的自由靈魂，因此從上海遠渡至日本學習前衛美術的觀念，其中影響他最深的現代理論為超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱為無意識）理論。李氏透過線條、色彩所製造的多重組構形式，表達想像與現實間拉扯的矛盾情感。 《作品944》為水平擴展的長形畫面，用色上使用紅、白、黑和藍四色，色彩堆疊主要偏重下方，以橫向平行方向延伸，讓對比色調相互襯托，產生上下制衡的視覺效果。在構圖上，以上往下呈等腰三角形的結構，向下左右拓寬的方式作為色彩塊面堆疊延伸的路徑，分成三種層次。底色為純白與淺灰匯聚成的塊面鋪底，其次是紅與黑兩色鑲嵌的組合，最上方的黑色則拖曳出乾擦筆線。畫幅中央的紅色暈染襯托墨黑與純白相互交融成的灰階，添加弧形黑細線於周圍，突顯出白色構成的空間，為畫面塊面間建構立體感。在顏色上，紅色暈染拓散的痕跡矗立於畫面中央，引導觀者朝其上下黑白兩大區塊拓展視野，水平線條為主調的黑色塊面，並穿插一點藍灰線條與灰白塊面，不僅產生筆觸方向上的平衡，也形成黑白對比色調疊加間的厚實感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。