從上海遠渡至日本學習藝術的李仲生（1912-1984），在1932至1937年留學東京時期，曾於東京「前衛洋畫研究所」向日本前衛畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）學習，進而參與「二科會」第九室的展出及進入「黑色洋畫會」，耳濡目染全神貫注於繪畫之上，於此所習得的概念，回臺後透過教學全心投注在傳遞現代藝術的觀念。 李氏的藝術理念一生專注追求人與藝術的內在本質，力求透過藝術表現其抽象感知。《作品942》由畫面中央向右渲染的黑，底層為夾雜大量水分暈染的橘紅色，最上層疊加的深藍、紅、黑與點綴的白，互相擴染成紫紅、灰藍、粉橘與灰白色，混融的四色向右側延展，部分跳動的濃色細線與暈染、潑灑的筆觸線條，交互顯現於中央的深黑色層。隨興潑灑的色面、沒有俐落的邊線，顏色恣意流淌，呈現由中心向外擴散的狀態，透過十字垂直的構成方式，呈顯藍、紅與黑相互穿梭的視覺效果。雙色的衝擊使得畫面顯得沉靜而有深度，飽含水分的筆觸在畫面中形成的留白，形塑了一個能自由竄流的空間感，層層交錯之下，整體變得豐富而有層次。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。