李仲生（1912-1984）在1949年來到臺灣後，便開始傳播引介現代主義繪畫觀念。1950年，他與劉獅（1910-1997）、黃榮燦（1916-1952）、朱德群（1920-2014）等人組成「美術研究班」，李氏在其中便負責教授「美術概論」，並且適逢何鐵華（1910-1982）創刊《新藝術》雜誌，李仲生也積極寫作文章，發表評論或引介現代藝術觀念。其後，開始於1951年在臺北安東街開辦私人畫室授課，而這也是李仲生對臺灣藝壇影響最直接和持久的一塊。 《作品940》呈十字形構圖，由紅色、藍色、黑色三色彩依筆觸造形共構而成，並藉由細筆線條的修飾延伸、平衡起整體畫面結構。紅色色彩置於其他色彩之底，繪製於畫面偏左位置，由細筆塗畫而成的面積，表現出十字形結構的方向性。藍色則位於紅色彩之右上角，部分與紅色調彼此渲染，除了運用濕潤筆觸的游移線條表現外，也利用粗糙乾筆刮擦，作出線條本身疊加層次的豐富度。黑色分別塗繪於紅色和藍色之上，並選擇性局部塗抹，並未完全遮蓋底部紅、藍二色所製造的前後關係，並且自畫面色彩主體結構中延伸出來，相對於畫面中心的濕筆描繪，周圍藉乾筆強調細碎線條，以上下動勢向右拓展至邊緣，致使它們的視覺語彙比起延伸，更具有支撐的意義。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。