李仲生（1912-1984）核心的創作思維以超現實主義（Surrealism）作為核心，早在留學日本期間，便創作出了帶有基里柯（Giorgio de Chirico, 1888-1978）作品風格的作品，呈現出異空間靜物並置的詭譎畫面，隨後，憑藉著自動性技法（Automatism）全然拋棄了一切自然形體的描繪，以色、形呈現媒材與精神結合的純粹狀態。 《作品937》，顏色上運用了李氏慣用的紅、藍、黑三色，構圖上亦為其經常使用的布局手法，即側重畫面一邊、一角的布局手段，其餘畫面大量留白。以藍色構成的幾何形體，塗抹為長方體、階梯狀的色塊拼貼在上下兩側，間隔處的留白以繚亂恣意的黑色筆觸形成上下顫抖的跳動線條，往畫面延伸，愈靠近中心，筆勢愈加狂放外，並畫龍點睛般使用了與藍色強烈對比的紅色，與穩固的色塊產生視覺上的互補效果，以及多層次的色、形堆疊，形塑了具有韻律節奏感的視覺空間。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。