出生於廣東的李仲生（1912-1984），1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，並強調啟發性與獨立思考的重要，培養出戰後一批青年藝術家，促進了戰後初期臺灣美術現代化運動的開展。 李仲生的繪畫，早期具有超現實主義（Surrealism）風格，後來改以抽象繪畫的形式表現，結合了超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論。他曾提出，繪畫上所謂的「自然物」，不是單純的自然物，而是由藝術家的感受性和創造力，把它置放於特殊的藝術形象或藝術的秩序裡面的東西之觀念。《作品935》，顯示出由紅、黃兩色所支撐起的架構，紅色的筆觸以領導的姿態從上方塗抹而下，並急速地向右伸展而去，筆觸末梢的痕跡顯示出線條有如飛翔般地振翅舞動，與左上方斜出的淡黃色線條形成一道優美的弧線，使畫面呈現類似於「十字形」的構圖；畫中的焦點集中於左下方的部分，此處的線條色彩交互纏繞，畫面層次與肌理的表現相當豐富，參之以白色顏料的加入提高了畫面的對比，同時也是達到了畫龍點睛之妙，觀者因專注於畫中的焦點後，又被醒目的白色吸引了視線，進而將目光隨其遊走於畫中各處。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。