李仲生（1912-1984）於1949年隨國民政府來臺，歷經白色恐怖時期，從早期的半具象造形，發展到抽象繪畫的表現，他終身致力於抽象繪畫的教學與推動，「東方畫會」的創始成員即出自於李仲生所開設的畫室，他強調「精神空間」之充實，蘊含了原始生命的力量，樸拙而不造作，超越了學院與公式化的界線。 《作品931》，李氏先於背景的部份，運用水分較多的淺黑色塗抹，使得畫面呈現渾濁混亂之感。暗鬱沉穩的色系，與背景的方塊色塊、線條間相互拉扯，造成視覺上的移動性與糾結感；中央張揚五爪的黑線條，尤其是大筆觸的黑色線條，是畫面的支撐力量，濕筆與乾筆並用，於視覺畫面上呈現強勁的衝擊力道，右上方淺色又與褐紅色相暈染、混色，左上方大面積的淺色紅褐色，使畫面頓時明亮了起來，表現出藝術家對於水彩材料的掌握。褐紅色的運用，讓人感受到渾然蒼茫、自然的荒蕪之感；線條間隙的留白，在畫面上有種清晰透澈、視覺醒目的效果，大面積的留白空間，具有東方性的暗示性與象徵性的想像。塗、抹、點、乾擦的筆觸效果，使畫面色彩附有多層次的變化，彷如是發展中的建築結構，他恣意地自由隨興揮灑，猶如內在心靈解放，無拘無束地抒發，呈現生命力的綻放與繽紛。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。