李仲生（1912-1984）認為現代藝術的藝術性在於「只可意會，不可言傳」，然而抽象繪畫並非褫奪了繪畫敘事的功能，而是拓展了言傳對象和方式，以暗示性手法表現心象世界。 黑與白是李仲生水彩作品中常見的色彩組合。《作品930》採用黑與白，介於兩者之間的灰並非純灰，而是兩者混合塗抹的產物，留有明顯的筆觸。簡約的色彩中，藝術家以不同濃淡深淺變化作出深度感，透明度較高的黑，施上較深的黑和灰黑漸次堆疊出層層空間，最後清晰的純白劃破黑層疊起的空間，猶如近清遠糊的景深效果，同時點亮了畫面的明度。構圖與筆觸層面，以黑與白刷出純色或混色塊面，大面穿過畫面中心縱軸，兩側散布相較小的色面，輪廓參差不定與從中央疾行而出，從清晰逐漸發散的飛白筆觸呼應，營造出整體紛亂的速度感。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。