李仲生（1912-1984）接觸現代藝術的經驗可說自上海時投身入「決瀾社」便萌發，李氏此時的畫風偏愛以機械派（Mechanism）、畢卡索（Pablo Ruiz Picasso, 1881-1973）古典時期的繪畫表現為主。然而，在赴日求學時，進入東京「前衛洋畫研究所」，受到「二科會」成員的老師們影響，在藝術思潮上展開了超現實主義（Surrealism）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論的探索。 其中，特別是藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）在創作與思想的成就，最讓李仲生敬佩，藤田由日本傳統的浮世繪中汲取平面化與筆墨線條的特色，成功形塑出獨特的個人風格。李氏的創作觀念也強調在現代藝術的觀念中融合中國藝術傳統精華。在此幅作品中，白色顏料以乾燥或濕潤的筆觸大面積地被塗抹在中央，並將下方暈染的清透藏青色捲入、掩蓋，同時卻又再施以紅色，製造出淡粉色與淡藍色之間隱晦的對比與連結，最後濃黑的筆觸瀟灑磅礴地揮灑，帶有書法動勢的線條軌跡，形成壓制底部白滄渺茫的衝撞力道。畫面整體因藝術家以水分融合不同的色彩媒材，藉由技法的靈活轉換豐富了多樣的筆觸質感，呈現出濃淡、輕盈與凝重的層次對比，更使作品帶有奧秘的中國哲學意味。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。