作品簽名有如創作過程的句號，然而李仲生（1912-1984）向來少在作品簽名，部分是因應1979年個展才簽。李仲生對簽名的態度，依循鄭瓊銘（1948-）的經歷可窺見：「他觀察非常細微，看到我畫中沒有簽名和日期，知道我創作的態度很隨意而加以肯定，認為這樣的創作才能專注而不裝模作樣。」李氏認為簽名意識會干擾創作者的隨意性，唯有隨興、不預設完成，更能專注於創作過程。 《作品923》為嫣紅、靛藍和黑色組成的抽象水彩畫，藍與紅大致各據一側，兩者中間劈出一條縱向留白，看似二元分散的構圖，細看卻能發現是由紅打底，靛藍則在當中暈染和開展，兩者自然交融降低衝擊感，且疊加而上的深黑橫向串聯更統合了畫面。用筆上，嫣紅與靛藍由中軸向外平刷出大筆塊面，平滑溫潤的氛圍，由幾抹暈染開來、輪廓邊緣模糊參差的藍引出生命力，以及快筆飛白的紅排比出輕揚的效果。黑是畫面中最為沉重的顏色，但藝術家將弧形連袂地和細直線條安排在中軸附近，矩塊或圓形大面積的深黑坐落邊緣，既不搶奪畫面的焦點，同時鎮穩朝畫邊發展的紅、藍走勢。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。