李仲生（1912-1984）從廣州美專肄業後，二戰前於上海加入「決瀾社」，探討中國現代美術的問題，留日期間受前衛藝術與超現實主義（Surrealism）的影響。1949年由中國來臺灣後，力行將創作精神與技法從古典的或傳統的藝術形式的制約中解放，去描繪那無以名狀的內在心理真實。猶如其晚年對自身繪畫精神的表述〈我反傳統．我反拉丁〉中所說，他是研究前衛藝術的，他反對自文藝復興至印象派（Impressionism）的傳統造形藝術，反對那典雅、現實與有節度的拉丁精神。 李仲生以實驗性的精神進行色彩與線條的創作。《作品922》由靛藍、紅、黑、白色組成。由黑色構成帶有中國書法筆意精神的畫面，可見其運筆的節奏、行筆的方向性，「回」形中的轉筆。而其中淺黑色以粗筆留下大量筆刷痕跡，粗細有致的線條不經意地切割了畫面，以觀念本質的精神表現線條，為無色彩帶來純粹的視覺體驗。以乾擦方式塗抹的靛藍色與紅色則湮沒於黑色狂潮中，高彩度的顏色與無彩度的黑色以不同的質感呈現於畫面，彷若兩個不同的世界，高明度的白色鋪陳於黑色上層，畫面中的白色矩形成為最具幾何造形卻又以相當隱沒的方式呈現。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。