李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他精神性之展現。如同李氏曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現。」 《作品919》為橫幅水彩作品，以黑、白為主色調，彼此在相互交融、堆疊之下，形成不固定形狀的渾沌體，占據畫面大部分的空間。畫家將畫面中心一小處留白，其餘為以大塊面的黑色色塊與白色書寫性線條構成的結構，從底色淡雅的黑色，富有潑墨般的底蘊，右上角加強的濃厚黑色則增強了與白色的對比。第二層，黑色與白色相融為灰色，可見畫家瀟灑、遒勁的筆觸，最後則是富有行書般運筆的白色，於左下角延伸至畫面右側，正與左上方的黑色線條形成呼應。三者層層遞進，使畫面之空間感顯而易見，或靜或動的運筆形式讓整體畫面趨於平衡，中心的留白處則如洞口一般深邃、幽遠。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。