培育諸多學子的李仲生（1912-1984），自1949年隨國民政府軍隊來臺後，1950年先與黃榮燦（1916-1952）、朱德群（1920-2014）等人成立「美術研究班」，他負責教授美術概論的課程，隔年連同趙春翔（1910-1991）在中山堂舉辦「現代繪畫聯展」。不僅以創作表現出對現代藝術的熱情，更透過教學、講座、文章發表的引介與推廣，鼓吹現代藝術的觀念與傳統繪畫的差異，逐步將臺灣封閉的藝術風氣解放，帶來一股新生的氣息。 《作品917》中以黑為主，白、紅、藍三色為輔，畫面隨著李氏筆觸與色料配合水分的調和，以暈染、擴散的色層相互影響。大面積刷染、撇畫的黑占據畫心，鮮紅、深藍色的細線隱約從底層顯現，橫向刷白的線條在中央突如飛來一筆，瀟灑地橫掃過紅、藍、黑，水分融合部分色彩，雜揉成的灰階柔和而有層次。激昂、跳動的黑灰線條以流淌之姿延伸向外，外圍留有大面積的空白，色彩集中成一團塊，細察匯聚的色團裡，可見水分拓染的痕跡，線條與筆觸間的動勢關係。少許灰色塊面以橫向筆觸刷塗，穿插的紅、藍色線猶如亮片，點綴於黑色團塊之上，隨著淺灰、深黑間的深淺變化與傳統筆墨裡的乾擦，觀者得以感受書法筆觸的行進方向，與大筆揮毫動態筆勢裡所展現水墨中墨分五色的底蘊。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。