李仲生（1912-1984）戰前在中國時，曾分別參與標誌著「中國美術現代化運動」的上海「決瀾社」、重慶「現代繪畫聯展」和「獨立美展」等重要活動，藝術家們在此中國藝術與現代繪畫合流趨勢中展開討論。留日期間，李仲生則受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的教學啟發，以抽象的超現實主義（Surrealism）繪畫融入東京前衛畫壇，秉持著面對西方現代藝術，同時留心於與傳統東方對話的精神，創造出屬於自己的創作語彙。 《作品915》藉由黑色顏料筆觸左右乾刷、濕抹，形塑出平面裡的團塊狀構圖，另有運用黑色乾筆作不同方向的筆觸線條，或以拓印、擦塗方式，使黑色團塊中表現出多元層次。白色則以渲染如潑墨、自動性技法（Automatism）任其流動，產生自然擴散暈開軌跡，並在筆刷適度控制下，洗去多餘的白色，讓黑色能和白色形成相互暈染流淌的效果。色彩之間相互交融，以最直接的方式，營造出作品裡心象世界的氛圍。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。