李仲生（1912-1984）由傳統學院西畫訓練肄業，即便致力於繪畫的革新，亦強調素描乃作為學習畫面構成的重要基礎訓練。1930年代留日期間受到前衛藝術思潮的衝擊，且受到佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神分析理論及抽象主義的影響，其繪畫表現朝向將精神生活由暗面轉換至明面，釋放潛意識（或稱無意識）的感受。其來臺後大量以自動性技法（Automatism）進行創作，並以純粹的顏色、線條呈現內在的直覺感受。 李仲生在臺灣創作的抽象作品，以脫離自然形象，強調自由表達主觀心靈的感受。創作內容具有「非主題性」、「非敘事性」的特點，以反技巧性構圖與反材料規範的作畫精神進行教學與創作。李氏亦將其早期學習水墨與書法時以手指夾著毛筆提、點、按、捺的經驗，轉而用於抽象繪畫中。畫中以不同明度的藍綠色為主，輔以黑、白色進行創作。畫面上顏色以塗刷、乾擦帶出速度感，或將顏料以按壓、擦抹營造出斑駁狀或剝落感，色彩之間相互疊壓形成前後空間的層次感。暈染的黑色坐鎮畫面中心，水分飽和度高的藍綠與灰白色相混融，升起半透明的氤氳氛圍，在充滿飄忽不定的畫面中呈現多樣的質感。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。