李仲生（1912-1984）留日期間以戲劇性的畫面分割，凝聚出深具超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想的創作。他展現活躍的創造力，不但自1934年開始參展於倡導日本前衛繪畫的「二科會」第九室，並在1935年受邀加入東京前衛藝術團體「黑色洋畫會」。其後，隨著李仲生對前衛與反學院的深究，藉由東方、抽象精神剝除傳統繪畫認知，同時也以新眼光啟發他的學生。 《作品906》利用黑、灰、白鋪疊出畫面構圖，深黑色以書寫式的線條勾勒，並且支撐起介於灰色和白色之間的空間感。灰色與白色色塊則分別利用大面積筆刷擦塗，將畫面分割出主要結構，它們前後關係被色彩的濃、淡、乾、濕所突顯出來，平滑的灰色色塊和顏料厚塗的白色，產生肌理材質上的對話呼應。此外，李仲生也不單只運用筆刷刷塗創作，在畫面中粗厚的白色顏料上，以刮擦方式，於顏料和紙材上留下粗獷筆痕線條。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。