李仲生（1912-1984）是臺灣抽象藝術的重要導師，早年曾加入中國最早提倡現代藝術的繪畫團體「決瀾社」；留日期間則於東京「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，而後帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設畫室，從事藝術教學工作。李仲生的作品在抽象中，卻也可見空間的構成，色彩的前後堆疊、筆觸的交織，讓觀者在抽象情緒中，仍可在畫面上看到空間，以及其不侷限於傳統透視法，在近大遠小的技巧外開闢另一條道路。 《作品902》中黑與白交織出一前一後的雙十字結構，卻被兩者碰撞產生的黑所打破，整幅作品在穩固與動盪中達到和諧。觀者可以看到兩條縱向的深黑線條以斜向排列，前長後短的效果拉出了空間景深。從中延展出的橫向黑線與純白縱向線條共構出十字，不僅使得畫面具有結構性的穩定感，同時增加斜向後退之外的縱向、橫向空間。時而為黑白所壓制，時而衝破黑白躍升色彩最上層的灰，以斜向、曲線、弧線，加以粗細變化相對多元的筆勢，自在地穿梭於畫面裡的三度空間中，為沉穩的結構帶來強烈的動態。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。