李仲生（1912-1984）的繪畫結合了超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，於畫面的處理有「鋼骨式」結構，表現的線條具東方性，以及節奏明快的書法性動感筆觸，展現氣勢動人、發自內在的抒發性特質。 《作品899》採橫向長幅，畫面中呈現點、線、面的構圖結構。李氏先以深淺不一的藍、橘色調組成畫面基底，再以自動性技法（Automatism）藉助速度感，隨興所至地揮灑白與黑色線條，呈現出隨機流動的自由狀態，創造出偶然天成的效果。多種色彩的表現構圖，創生出繽紛綻放的精神性時空，猶如在浩瀚宇宙中迸發的生命力，色彩與線條間的交錯互動，包含了錯綜複雜的思緒；橘色與藍色形成不同動向的筆觸，與大、小的色塊彼此交織成多層次，是藝術家內在的激情吶喊，亦使畫面具有活潑的律動感與生命力。李氏重視「精神空間」，他認為抽象畫是完全自由的，不侷限任何材料，重視的是藝術家賦予的「造形生命」，他以有限的畫面，承載其內在心象空間的無限。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。