李仲生（1912-1984）在1950、1960年代臺灣，一反傳統學院對繪畫認知，創作結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的抽象作品，不過他也利用生活週遭可取得的麵粉袋和學生作業紙作為基底材創作，認為媒材的新意，不應只反應於發明新材料或創造繪畫技法，而在於發現日常生活中各素材的意義和特質，藉此將繪畫帶到另一個非繪畫的境界中。 《作品897》單純運用黑、灰、白色調，粗重厚塗於畫面上，顏料濃烈的使用，因運筆施力，呈現出清晰的軌跡。另有書寫性筆觸，表現如書法抑揚頓挫、轉折流暢的運筆方式。黑白二色顏料在作品中混合出複雜、多層次的灰色，李仲生大膽豪放塗抹覆蓋深色塊，甚至直接於紙上調色，任毛刷於畫面中製造出各種無意識的線條，使周圍形塑出如拓印、噴灑式的朦朧色塊，襯托出厚重色彩的表現張力。作品中深色書寫性的橫豎線條，將抽象畫面各分割成不同區域構圖，黑白二色的濃淡關係製造出畫面深淺結構，於畫面中心的白，更將觀者視覺引領到作品精神空間深處。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。