李仲生（1912-1984）在探索現代繪畫的道路上，廣泛接觸各個面向，其在「決瀾社」嘗試過機械派（Mechanism）作品；也於日本具前衛精神的「黑色洋畫展」展出《逃亡之鳥》（1936）、《魔術之創造》（1937）具超現實主義（Surrealism）意味的作品；而後以色彩與筆觸灑落成自我精神空間，寥寥數色形成深淺、明暗，在無形中營造出有形的空間和感受力。 《作品895》以大片的黑與相對少許的藍與紅所組構。大半的黑以縱向線條來回刷塗，在即將觸碰到藍與紅結合的色面之時闢開了一條留白，但有幾筆橫向的黑彷彿先遣部隊般向紅與藍前進。紅襯於藍之下，與藍共同地反轉出一個十字形留白。藝術家以最深的藍勾勒出十字形留白的輪廓，其後向四周漸漸變淡，尾端的藍則另外以斜向的筆觸快速揮灑，為緩慢穩固的十字形結構增添動態。觀者尚可留意下半部黑色終止處有著一筆筆由中央向外的乾擦線條，細碎卻整潔地抵擋大片黑的厚重，同時呼應著十字形構圖的橫向延展。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。