李仲生（1912-1984）於1949來臺，曾在臺北與彰化公立學校擔任美術職員，不同於在校的教學方式，李氏開設的私人畫室致傳遞現代藝術的前衛精神。不同於傳統學院的教學方式，他採「一對一教學法」使學員不受老師也不受同學影響，向內探求心象精神，脫離傳統學院的觀念和技巧約束。 《作品887》，分布於對角線上的黑與白，縱使僅有二色，卻透過碰撞產生了不同深淺的灰，為畫面增添了色彩變化的豐富度。接近純黑的灰分裂為三個斜向色塊，色料尾端的飛白效果，使觀者感受到筆勢由內向外的走向，同時伴隨著幾縷拖曳的細絲將觀者視線引導至另一頭。另一頭有著兩種深淺的灰，淺灰以富含水分的橫向大筆刷塗於底，其上則是同樣較為濕筆的橫向深灰，不同於淺灰尾端的飛白，深灰則是保持濕漉漉的線條直至為畫面終端。在這條由黑與灰構成的的斜線之間留有空白，恍若一個留待白展現的舞臺。侵入淺灰區域的白為一氣呵成的圓，下方的淺灰色塊筆觸與之呼應，兩者共構一個旋動的漩渦動態。介入黑灰的白則是一隨筆填滿的圓，與平塗的黑灰形成對比而益顯動感。在黑與白的色調中，藝術家利用構圖、筆觸變化與色料的碰撞展現出動靜對比，使畫面不致無聊。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。