李仲生（1912-1984）曾於1979年刊載於《民生報》的訪問中提及：「現在許多年輕人誤會現代繪畫，以為現代畫不需要基本研究，不需要素描，不重視基礎，以為一拿起筆就可以表現，這是錯誤的。」透過李氏之眼觀察臺灣美術史，窺見他長期於報章雜誌介紹國外現代藝術觀念和藝術家，並影響戰後一批青年學子。 《作品886》，色彩簡約且集中配置，是李仲生畫作常見的手法。作品以淺白襯底，其上疊加黑線與灰黑色塊，黑線或筆直或成水花般散落，發揮橫向的視線引導，也被縱向排列成縱向直線，隱約成棋盤結構。在黑線隱沒處，與白混濁的灰黑色面崛起，以來回刷塗的筆觸形成深灰到淺灰的漸層，暗示縱橫的方向，塊面一面穩定構成，隱約的筆觸又保有畫面流動感。而後最上層疊加飽滿的白色，在一片灰中格外顯眼。畫家在黑白兩色展示多樣色彩變化，不透過透視法、也不需多彩色調，便營造漸層的美感，更足以達到空間深度的建構，以深厚的繪畫基礎回應現代畫。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。