李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，早年曾於上海參與中國現代藝術團體「決瀾社」、赴日求學期間亦曾於東京「前衛洋畫研究所」學習，該單位老師多來自標榜前衛藝術精神的「二科會」，從中接觸到諸如超現實主義（Surrealism）、抽象繪畫理論等，對前衛藝術的探索於此扎根，其後抽象畫更成為李氏不斷探索與表達的形式之一。 相較於李氏油畫中的濃厚堆疊、以顏料布滿畫面的姿態，其水彩畫多半呈現較為輕鬆自在的樣貌，並於畫面大量留白。該作中亦呈現此般悠然姿態，在空白的畫面上，數筆黑與紅的筆觸即建構出整幅作品。然而，細看下卻發現線條間的豐富與互動卻是趣味橫生。有以飽滿黑色顏料大面積暈染而開的黑色塊狀、稍乾的筆尖快速移動下產生的叢叢黑線、以極細的秀逸黑線上下左右移動的長線；而其中的紅亦以大面積暈染而開的長條狀呼應著黑色塊狀，此處的紅並非鮮豔如火光般的紅，而是帶點脂粉氣息的桃紅；紅與黑相對應，又讓黑在其上暈染交融，兩色因水氣而成色淡雅，更增添了彼此間的和諧；此作僅在黑紅兩色下，便已由豐富的線條變化，於紙上舞出無盡快意。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。