李仲生（1912-1984）於1933年，在因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，在創作上開始逐漸發展超現實主義（Surrealism）的風格，並深受超現實主義中的潛意識（或稱無意識）理論影響，使來臺後的抽象形式作品，多是富有靈動、想像式的精神性空間。在眾多素描作品中，也可明顯窺見自動性繪畫（Automatism）之精神性表現。 《作品880》為橫幅的水彩畫，相較於油畫，李氏的水彩畫大多有大量的留白空間，也較少對比色相加的混濁色。此作以黑色、紅色及少量的藏青所組成，畫面構圖分為三部分，左半部以黑色塊面與寫意性線條構成，畫家一氣呵成地運筆，形成如飛白般的邊界，也以濃厚的黑色潑灑於畫面上，形成點、線、面構成的平面空間。右半部以參雜少量藏青色的紅色塊面所組成，其書寫性的筆觸由中間一直延伸至下方，並以「濕中濕」之技法將藏青色暈染於紅色顏料上，富有傳統水墨畫的潑墨之美。畫家並非有意營造畫面空間性的景深，而是將色彩層次提高，使紅色與黑色能兼容並蓄，同時也能相互融合形成畫面中間的濁色，此即為畫家自動性繪畫之展現，並於用筆乾、濕、濃、淡有致的韻律性中，傳達了傳統東方繪畫的美學形式，兩者相輔相成，造就了李氏獨樹一幟的精神性繪畫。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。