李仲生（1912-1984）在東京「前衛洋畫研究所」研習時，尤其受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）教學方式所啟發，他成功結合西方油畫與浮世繪的創作語彙更令李仲生感到深刻。「東西繪畫融合」議題作為許多藝術家思索的方向，他來到臺灣後，時常告誡學生留意西方現代藝術與東方傳統藝術之間的關係，其作品也在運筆及用色之間，流露出東方氣質。 《作品878》以自動性（Automatism）書寫勾勒出流暢、彎曲的線條，在黑、紅、藍三色交融情境下，以藍色重複點染於紅色之上，並任其顏色依照筆觸痕跡流淌渲染，它們在畫面中襯托出黑色色塊一乾、一濕的對比。作品右半部的黑色，交融於其他色彩之上，另有濕中帶乾的筆觸線條，牽引出與畫面左半部黑色塊的關係。類似書畫皴法筆觸乾擦、運筆，結構起整體畫面視覺結構上的循環，如書法線條和書畫水性特質，營造出東方寫意的精神空間，並且刻意保留畫面周圍色點痕跡，暗示出結構在畫框外的延伸。作品在黑、藍兩色之間，利用濃淡變化，點綴出前後、乾濕對照層次的豐富對話。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。