李仲生（1912-1984）對於抽象繪畫的想法影響了許多臺灣重要的藝術家，他在論抽象派繪畫時曾言：「總之，抽象畫的技術與材料，完全是自由的，並無一個限制的範圍。不過，不論用任何塗法所塗出的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」可見藝術家在創作抽象繪畫時，無論是使用筆刷、潑灑、滴流、平塗的繪畫技術，或是使用任何材料為媒介，都意在創造藝術家心中對於抽象造形的生命與感動。 在《作品877》中，紅與藍形成的兩個色面分占畫面兩角。全然由藍組成的色面，由大而簡明的橫向線條構成，線條的飛白與顏色的深淺變化，暗示出由畫面內向外的運筆，進而拉出向畫外延展的動勢。占據另一端的藍則以縱向線條的為主。近觀時可發覺，在看似含有飽滿水分的深藍處尚有堆疊乾裂的顏料，乾與濕的對比隱隱呈現其中。從深藍處縱向延展的細線在尾端垂掛著次深的藍，並逐漸從縱向轉為斜向，將觀者視線引導到另一個色面。而紅則大部分以橫向為主，平衡縱向的延伸，遙遙的與另一個色面相呼應。由分占兩角的色面拉出的斜向構圖，隱約為畫面增添了空間深度。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。