從具體明確的「再現」方式到抽象無形的非敘事結構，李仲生（1912-1984）一生漂泊，在各地找尋能完整詮釋內在意識裡的自由靈魂。從上海遠渡至日本學習前衛美術的觀念，其中影響他最深的現代理論為超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱為無意識）理論。李氏透過線條、色彩所製造的多重組構形式，表達想像與現實間拉扯的矛盾情感。 在李氏的繪畫創作當中，時常運用線條粗細、水分的乾濕筆觸、對比色調作為表現形式的特點，《作品867》裡主要以深色藍、黑為主調，摻雜一點紅作為點綴，整體畫面的構成為十字形，縱橫交錯、直橫相互交叉。在畫面的中心之處，透過不同顏色的勾勒線條，形塑一個平面上的立體空間，底層的紅色浮顯在黑色塗層上，混雜成偏紫的塊面。鮮紅與深藍相互調和的漸層色調，一部分抹除了鮮豔的紅，一部分也突顯了顏料飽含大量水分時刷染的移動方向，左側流動的區塊與右側刮擦的筆觸相互呼應，留白的區域襯托深色區塊，強烈的視覺衝突同時表達了藝術家內心的狂熱與激昂情緒。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。