李仲生（1912-1984）曾於中日戰爭前留學日本，進入了東京「前衛洋畫研究所」，期間受到巴黎派（École de Paris）的日本藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）深刻的影響，其重視創作者的獨特性，並在思想上，授以李仲生前衛藝術的觀念。1949年，李氏來臺後，致力於推動現代藝術，在原本「留日學院派的天下」，成立了安東街畫室，培養出後來的「東方畫會」成員。 李仲生的繪畫觀念，強調在畫面中減弱自然形體，藉由色彩與媒材質感，傳達形而上的精神與心理語言的抽象形象。這幅作品中，以湛藍色與赤紅色大面積的色塊揮掃在大量留白的畫面中央，兩色之間相互構成縱、橫的交叉關係，透過對比色更加彰顯了方向之間的拉扯與構圖張力。層疊在這十字構圖之上的，是看似無秩序、凌亂張狂的黑色，藉由如書法式的筆勢，揮毫拖曳出乾擦的飛白質感，帶出畫面的韻律與動勢，除了深刻化上與下、左與右相反、延展的方向性，亦呈現出李仲生疾迅、直覺的運筆過程。然而，黑色的色彩卻避開了十字形中央的交會處，架構出了一個如同凹陷而下的空間範圍。李仲生僅利用紅、藍、黑三色的層層交錯堆積，引領觀者進入一個虛幻的精神世界。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。