李仲生（1912-1984）於1949年隨國民政府來臺，於臺北市安東街開設畫室，教授學生繪畫創作與理論，其最為人稱道的是「精神傳精神」與因材施教一對一的教學法，他認為應該掌握藝術的思想，而非一個畫派研究。他認為：「西畫技法為一切繪畫技法的基礎。」因此，李氏於畫面上的線條與色彩結構安排，源自紮實的素描功力而產生的獨創性。 他融合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以及二十一世紀前衛繪畫的主流思想之一的「抽象藝術」理論，藉由材質表達內在的「心象世界」，不論是任何材質的創作，他都注意到材質表現的發揮與呈現，他使用現代繪畫的創作技法，使畫面有不同質感的表現與美感，筆觸有時氣勢磅礡，有時線條結構細膩如蜘蛛網。《作品858》深藍色的色塊帶來了強勁力道與張力，白色的塗抹交融，呈現出平穩、和緩安定之效果，白色的混色表現出不同明度層次的藍色調，紅色的線條與藍色淡彩相暈染，呈現出藍紫色的色塊，豐富的色彩交織出具象徵性與暗示性的留白空間，似有東方哲學與神秘性味道。多種層次的對比，呈現出綻放繽紛的生命力，大與小塊面的交錯、濃淡彩的交織，造成視覺上的移動感與拉扯。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。