李仲生（1912-1984）出生於廣東，赴日留學後奠定其一生投身現代藝術的根基。1949年隨國民政府來臺，他遂將後半生的精力傾注於臺灣現代美術的耕耘，貢獻極大且影響深遠，被譽為現代繪畫的先驅。 李仲生的繪畫源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，以直覺性引導作畫，從反覆塗抹的線條律動與色彩中，創造出「精神性空間」的無形象之美。《作品857》主要由暖色系的紅、黃和橘色所構成，隨著線條筆觸的堆疊，使畫面色彩的組成逐漸呈現平穩的方形結構，尤其是高彩度的紅、黃顏色部分，幾乎是以垂直和水平的線條描繪成方形的色塊，畫面中心則以紅、黃兩相混合後的橘色再以水分飽滿的筆觸，顯示出色塊之間相互交纏的模糊地帶，並善用白色的顏料讓畫面看來更顯豐富及生動；從色塊的組成之中，隱約可見一道紅色的水平筆觸，自畫面左邊黃色方塊的上緣延續而出，穿越中心的渾沌地帶後，一轉成為紅色的細線，向右延伸直至超出了畫幅的界線，畫面上方又有兩道稍稍沁染著紅色的銘黃，以平行之姿向下延展成粉橘色的塗抹色塊，使得畫面看來像是被一個「卄」形所分割。從李仲生看似「鋼構原理」的畫面構成中，緣自於自發性的心性抒發的線條卻又顯得相當柔性且抒情。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。