線條是李仲生（1912-1984）的教學核心，他認為不論抽象或具象繪畫，都須重視素描練習，讓線條自鳴創作者的世界觀；師事李仲生的鍾俊雄（1939-）受訪時便言：「李仲生的教法裡面，最重視『素描』。所謂『世界觀、東方、個人觀』，是要靠你個人發展出來的素描來表現，如果個人素描不行就沒有用。」以此觀之，李仲生並未因現代繪畫不具再現自然的功能，而教導學生捨棄對線條的掌握，反之更加叮嚀素描的基礎掌握。 《作品855》由黑紅藍三色構成，黑與紅的搭配置於中央，而大片的藍則占據了畫面的一側。顏色最重的黑橫向與縱向的線條自中心向外延展，線條為一圓所中斷，卻又由圓心溢出線條，穿透圓而繼續前行，並在尾端處被藝術家以水稀釋而取消了純黑的力道。從純黑到被水稀釋的尾端，深與淺的層次營造出些許景深，並為穿透圓的線條所增強，致使這個大圓恍若漂浮於此片空間之中。為黑所壓制的紅隱隱刷塗於黑之下，使黑益發突出。最後，藝術家在大片的藍留下刷塗痕跡，縱向的線條重複疊加，並由深至淺逐步向中央色面發展，而黑色線條留白處為幾筆藍所遮蓋，締造出黑即將被藍吞噬的效果。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。