1912年出生廣東的李仲生（1912-1984），經歷中國改朝換代、身處第二次世界大戰的不安局勢，然在動盪的時代中，李氏仍不懈追尋前衛精神，力求現代藝術的奠基。早年加入中國最早提倡現代繪畫的「決瀾社」；留日期間，曾參與被評為日本前衛運動史兩翼之一的「黑色洋畫會」，累積豐厚的前衛能量並於來臺後開設私人畫室，與其門下子弟共築出臺灣現代藝術的輪廓。綜觀李仲生作品以抽象藝術為多，並不意味李氏的侷限，其也曾展出超現實主義（Surrealism）繪畫、著迷於機械派（Mechanism），畫室學員也在引導下走出各自的風格。 在《作品852》中，兩筆厚重粗大的黃指引觀者視線向畫面中心而去，隨後脫離大筆而獨立的絲絲黃色線條，細小卻因疾促的轉折而呈現力道，猶如閃電般打入清明的紅與白於此交織而成的花火中。這束花火中的純紅，無論是點或線皆暗示著自中心向外發散的動向。從中心走出，視野漸漸模糊，映入眼簾的是展示藍與紅攪和了點白而成紫的動態過程，並以畫面中心為圓心的斜向線條向外逐漸發展，產生猶如漣漪蕩漾的效果。由外而內的黃與由內而外的其他色彩，筆觸的動勢讓觀者在一進一出中反覆體會藝術家架構出的色彩空間之中。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。