李仲生（1912-1984）的繪畫作品，多是純粹以色面、線條組成的抽象創作。李氏在〈論現代繪畫〉提出「精神空間」這一概念。他指出，十九世紀前的西洋繪畫以科學為基礎，以寫實空間模仿自然；現代藝術家突破過去的框架，得以自由發展。並以西洋話劇和中國國劇對比，京劇的舞臺和道具皆是簡單的，透過演員的表演，象徵複雜的動作和劇情。演員所表現的空間，就如同現代畫中的精神空間。或許單就畫面，我們較難直接連結李氏畫作的「精神空間」所指為何。透過對抽象繪畫歷史的梳理，理解其受到超現實主義（Surrealism）與潛意識（或稱無意識）理論影響較多，創作非具象、非敘事特質的畫作。 《作品850》整體以藍、紅、白的線條構成，筆觸輕盈細緻，從畫心向外延伸、迴轉。以高明度的白色綴飾低明度的藍色，再以少許紅色提高彩度。彼此堆疊而不相融，盤狀的線條形似書法筆觸，在紙張上舞動，雜揉出畫作裡的空間。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。