李仲生（1912-1984）歷經二十世紀初期中國、日本的現代美術運動。曾受教於日裔巴黎派（École de Paris）的藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）及前衛藝術先驅東鄉青兒（1897-1978），影響其日後來臺之教學理念及創作方式。1949年隨國民政府來臺，於刊物上大量譯介二十世紀歐美現代藝術思潮，並反省中國傳統繪畫的改良，啟發許多臺灣戰後現代藝術發展的一批藝術家。其作品的抽象風格表現情緒、意念或精神內涵為主，追求非敘事性、非主題性質，反技巧的構圖。 《作品849》以紅、白、藍構成明快的畫面與昂揚的調性，顏色彼此因水分飽和度的不同而相互暈染或覆蓋，帶出色彩的彼此交融。畫面中，可見到色料或以渲染呈現水漬般效果，或是藉由滴流、刮形成的筆觸彼此混融，白色亦如雲團般在紅與藍之間架起一座橋。宛如書法般提起與落筆的線性筆觸，亦時而在渲染中展開。色面之間充滿虛與實，畫面中央具造形的結構成為視覺焦點，畫作整體顯示了李氏無始亦無終的反技巧構圖特質。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。