李仲生（1912-1984）認為藝術不應只是表達可以被言說的部份，那是技術的呈現，更應具備「可被意會」的面向，才能呈現創作者的藝術思想。而其追求「非敘事性」、「非主題性」及「非文學性」的表現方式，也使得其抽象作品多以編號命名。因留日期間受歐美前衛藝術思潮的啟發，其中佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論與自動性技法（Automatism）的繪畫方式，使其創作朝向解放理性的桎梏，誘發出自由聯想，捕捉不被主體所意識到的心理活動。 《作品844》以溫暖而明亮的紅、黃、白構成。紅色以平塗、刷、擦、暈染等方式表現，並以相互編織與疊壓的方式展開，同時保留筆觸的軌跡。以水平、垂直的方向展開的紅色形成穩定感，偶用瞬間乾擦呈現速度感，帶出停頓與折衝的節奏。鵝黃色與白色時為紅色所掩覆，時而穿梭於紅色中。筆觸於構圖中央戛然中斷，形成一處空缺，卻替畫面置入了多層次的空間感。紅色向四周蔓延擴張，黃色提高了亮度並跳出畫面，略帶衝擊性的筆觸與色調構成了畫面整體的溫暖氛圍。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。