李仲生（1912-1984）的老師日裔法籍畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita,1886-1968）將東方線條的韻律感與動感運用在創作中，藤田的指導開啟了李氏的視野與眼界，藤田反對沒有創造力，而只會學習模仿他人作品。李氏終身致力於現代藝術的推動與創作，成為臺灣現代藝術精神性的導師，「東方畫會」的成員即出自於李仲生所開設的畫室。 《作品843》採橫向長幅藍色調為主，白色與藍色的交融，產生多層次彩度的變化。李氏以大膽揮灑、灑脫的筆觸，保留出不同方向的刷痕與細膩的顏料堆疊的肌理，抓住觀者的視線。畫面中間暖色系橘色的筆觸，與藍色的色調形成強烈的對比；而橘色又與藍色相交融，暈染出紅褐色的色彩層次感，呈現出繽紛綻放的生命力，而具速度感的色塊，彷彿是移動中的建築物，線條間的縫隙空間，彷若是移動中的光影變化；抽象形式及顏料塗覆的痕跡，表現出形而上的意涵。 他強調畫面的「構成性」與「構造性」，畫面猶如建築性的架構空間，筆隨意走，藉助速度感之效，隨興之至，挑釁觀看者的末梢神經。藝術家讓我們去體悟重新「創造」的可能，畫面周圍未塗抹的部分，猶如東方水墨的哲學意境，給予觀者無限的想像空間。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。