臺灣抽象藝術啟蒙者李仲生（1912-1984）透過教育啟發眾多畫壇藝術家，學生亦投入「東方畫會」的創建，為現代藝術的推動帶來新的影響。其生前僅有少數畫作曝光、不允許他人參觀畫室，許多作品未註記年分，因此創作脈絡還待詳細的研究梳理。目前可知李仲生在1934年曾參與日本「二科會」展覽，送展帶有超現實主義（Surrealism）風格的創作。他也留下幾幅寫生素描，和數件保有可辨認的形象的油畫作品。除此之外，大部分的作品是純粹以色面、線條組成的抽象創作。 《作品832》畫作為橫幅，以畫面中心點為基準，多色的塊面向外延伸、拖曳。畫面中的色塊由黑、紅、藍、黃等色調組成，彼此交雜而不完全疊合。紅色調為比重最大的一塊，以細緻的線條環繞中心，向外延伸圍好幾條尾線，向外岔開。藍與黑色色塊則分別占畫面的右上角與左下角，塊面較大，呈現暈塗的動勢，連接成為對角形的構圖。藍色調向外延伸出羽狀線條，筆觸輕盈；黑色調則以大面積的暈塗為主，並沾染細小的頓點，添增律動感。黃色調顏料則被謹慎地使用，在接近畫心處向外擴散，以散點少量地描繪在畫面上。整體而言，此作所用的色調較多，經過畫家的布局，使畫面不至凌亂，呈現多層次紛沓的樣貌。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。