李仲生（1912-1984）之於臺灣現代藝術的發展，可從其著述〈論現代繪畫〉（1979）、身體力行指導學生不拘泥創作過程當中的畫筆材質，得知李氏認同的「現代」，乃是觀念上的革新。學生吳昊（1932-2019）曾憶及恩師講述藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的作畫方式，並且鼓舞學生用毛筆畫素描，由媒材上的不特意規範，發展出新穎的創造力。 《作品821》為李氏運用大筆堆疊厚重的粗獷線條，以縱與橫交錯的構圖，讓不規則形態的左右、上下線條占據畫面呈顯出十字造形，並在筆梢停留之處運用乾擦的手法，製造出「飛白」效果圍繞於週遭。在黑色、濃郁的深藍和作為基底的淡色嫣紅相互侵越，產生彼此追趕的躍動感，儘管乍看之下藍與黑的顏料彷彿將要吞沒暈開水分的嫣紅，觀者卻仍清晰感受疊壓在畫面底部嫣紅色的強烈存在，並且配合著整體畫面中的十字造形構圖而不斷地向外延展，似是彰顯其強韌不屈的生命力。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。