李仲生（1912-1984）在東京「前衛洋畫研究所」結識藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968），他迥異於傳統藝術學院教學方式，對李氏的創作思維與教學影響深遠。李仲生來到臺灣後，於臺北安東街開辦私人畫室，教學上強調精神本質開導，而非在學生作品上的介入校正，以培養個別屬於自己的創作語彙和發展脈絡，李仲生也秉持著反學院的精神，藉超現實主義（Surrealism）的觀念進行創作。 《作品818》先由白色局部塗繪於紙上，以其為基底，再鋪蓋、潑灑黑色色彩在畫面中，由凝聚作品中央向左右四周塗刷，使構圖呈現左右延展的方向性。除了利用自動性技法（Automatism）營造出自然筆觸造形外，也有刻意以方塊狀的塗寫，透過短筆畫重覆塗抹的軌跡，在濃厚的顏料之間，除了呈現出色彩肌理的厚重感之外，同時也產生直接在紙上混色的效果。畫面之中藍色與白色根據原黑色色彩造形，製造疊加與延展的線條，以平塗方式自黑色色彩上分割出另類的色彩造形，突顯出作品中色彩自然流淌和人工塗繪筆觸造形上的對比。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。