李仲生（1912-1984）在探索現代繪畫的道路上，廣泛接觸他的各個面向，當今透過手稿知其在「決瀾社」嘗試過機械派（Mechanism）作品；也於日本具前衛精神的「黑色洋畫展」展出《逃亡之鳥》（1936）、《魔術之創造》（1937）具超現實主義（Surrealism）意味的作品；而後以色彩與筆觸灑落成自我精神空間，寥寥數色形成深淺、明暗，在無形中營造出有形的空間和感受力。 《作品806》是紅與橘兩種色調相互競奏。橘位處底層，隱沒在紅之中，由畫面四周向中心逐漸清晰的紅，並非完全占滿畫面，而是以一塊塊色面圍繞成圓，隔著一條留白，與紅橘相互糾纏的中央隔岸相對，然而從中央迸發的深紅圓圈細線，再次強調了圓形的構圖。中央的細線封存畫家以尖銳物在顏料中央刮除的痕跡，形成如鐵軌般的兩條平行線，讓這條線不至於過粗而使畫面紛亂。無論是交錯的色塊抑或是線條中的留白，顯示畫家非常善用留白的效果讓畫面得以平衡，同時讓觀者得到一絲喘息的機會。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。