李仲生（1912-1984）生於廣東，早年留學日本，受到西方現代藝術觀念薰陶，日後逐步完善其強調「繪畫精神性」的創作理念。臺灣的現代藝術發展受其影響深刻，1950年代中後期，李仲生引導「東方畫會」的第一代成員，開拓臺灣抽象藝術新天地。「東方畫會」活躍於1950、1960年代，1971年第十五屆展覽後解散，接續又有「自由畫會」、「饕餮畫會」、「現代眼畫會」等團體繼續發揚臺灣抽象繪畫。 《作品494》以橘紅、藍、白三色為主色調構成，畫面中紅、藍筆劃自由地於四處遊走，由於顏料水分飽和程度不一，描繪出了乾溼狀態相異的多元表現，此外，紅藍面積重疊部分，亦體現出了各種色彩及顏料質量的變化，時而相互混色、時而堆疊出色塊痕跡，畫面最表層再輔以隨興而至的白色線條，藉由混色、交錯堆疊而進一步模糊整體內容。總的來看，這些不依規則構成的複合形象，令人感到時而安靜和平，時而怪誕乖張，時而又驚心動魄，是作者內在精神的一種實體化表現。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。