李仲生（1912-1984）年少即於中國廣州習藝，於上海受到現代美術思潮的薰習。留日期間於東京「前衛洋畫研究所」學習、「黑色洋畫會」展出，受教於日裔巴黎派（École de Paris）的藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita,1886-1968），藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響了李仲生，日後李氏創作方式中帶有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。 《作品477》以白、黑、藍及橘紅色組成，並以白色為底色，顏料以水分飽和度較高的方式進行暈染、疊色，顏色間多互為交融的效果，較少色彩間的疊壓。冷調性的灰黑色因水分渲染自由擴散，靛藍色以漸層方式向四周開展，白色間歇性地流竄，畫面整體充滿無定向的動勢。色彩之間大量留白，以非具象造境，創造出呼吸般的空間，為水彩畫帶來近似中國水墨氣韻生動的精神。橘紅色線段為冷靜穩定的畫面賦予溫暖，在冷色調中增加暖色調的空間層次感。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。