李仲生（1912-1984）從學院出發，卻一路走在反學院的教育實踐，長期接受現代藝術的薰習中。藉由各種媒材進行創作，如：麻布袋、筆記本、油畫布、水彩紙等，而其創作內容常具有「非主題性」、「非敘事性」的特點，李氏以反材料規範、反技巧性構圖的精神，表現精神性的內在意涵。 《作品476》得以一窺李氏視畫面如同調色盤般的實驗精神。他以平塗、疊色、乾擦方式等技巧的混合使用，保留筆勢的軌跡，於畫面形成各種質感與不穩定的翻轉動勢。由藍、白、橘色構成鮮明略帶活潑的調性，以冷調性的湛藍為主，湛藍與白色以不同的溼度調和具層次的顏色，為畫面帶來節奏感。整體近乎解散的形，也因畫面中央的白色線條為矩形建立了造形邊界，成為畫面隱性的視覺焦點；在藍與白色相疊的構成之外，橘紅色與深藍則平衡了右方畫面，呈現輕快而穩定的氛圍。" 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。