李仲生對現代藝術的追求起源甚早，不論是參與上海時期的「決瀾社」，展出具機械主義（Mechanism）風格的作品，或留日期間於「二科會」第九室展出融入超現實主義（Surrealism）風格的作品，此時期其作品已具現代藝術特質，更著作《二十世紀繪畫總論》介紹現代藝術，可看出李氏早年投入現代藝術的積極性。1949年來臺後，以抽象繪畫結合超現實主義與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論學說為表現方式，企圖描繪內在心象世界的形而上純藝術美。 畫面中，李仲生運用紅、藍、黑三色，搭配留白的方式，建構出一個平衡又具流動感的心理世界。首先以水分充沛的紅色為中心，再利用深藍色，於未完全乾燥的紅色上加強色彩的描繪焦點，利用色彩融合的暈染與縫合效果，將原本暖寒對比的色系調和。再利用橫向的筆觸，在畫面的最上方塗畫，製造出紅色形構出的十字形空間效果，最後利用黑色滴流與快筆塗染的方式，進行重點加強，使觀者可從中感受到李氏水彩輕盈暢快的風格。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。