1949年國民政府遷臺以後，出現一批倡導「新藝術運動」的西畫界人士，他們以臺北為中心活動，設立私人畫室，積極地汲取外國藝術新知，李仲生（1912-1984）便於其中扮演著先驅者的角色，他與黃榮燦（1916-1952）、劉獅（1910-1997）、朱德群（1920-2014）、林聖揚（1910-1991）等在臺北市漢口街成立「美術研究班」，教授美術概論，日後則在安東街成立畫室，培育出後來的「東方畫會」成員，影響藝術界深遠。 李仲生強調現代藝術的純繪畫性風格，即非文學的、非敘事性的、非主題性的繪畫創作。《作品468》以紅、綠、黃、藍灰四色構成，畫面的四個角落由大筆平塗的深綠色塊填滿；綜橫畫面的十字空白處，則充斥著大小不一的紅、黃線條及藍灰色塊部分則是其他顏色餘下的留白空間，畫紙上絕大部分都被色彩所染，因此視覺第一印象予人一股飽滿且豐富的感受，然而很快又會被大量細小紅點及破碎黃線吸引，構圖雜亂而無序。綜觀作品內容稱不上均衡，卻體現出了畫家內心的緊張情緒。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。