李仲生（1912-1984）對於現代藝術的追求，可上溯至上海時期參加「決瀾社」，在展出作品中已具機械主義（Mechanism）風格的作品，其在留日期間更積極參與「二科會」的活動，更有介紹現代藝術的著作《二十世紀繪畫總論》出版。1949年來臺後，終其一生堅持追求非文學、非敘事、非主題的抽象繪畫，結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）相關理論，企圖從中建構自己心象世界的「精神空間」。 《作品465》，李仲生先以大筆擦塗，將暗紅色自畫面左側向右過渡，建構整張作品的三角形構圖，再使用灰、白二色，以果斷的大筆擦過，搭配最後點綴的黑、紅、白等線條與糾纏筆觸，建構出糾結的情緒。視覺上，巧妙運用灰色大筆揮灑的塊面與留白，搭配、混合糾結的線條，將觀者視覺重心聚焦於畫面中心，進而產生平衡，亦展現在激昂糾結的環境中，仍不忘從中尋求平靜祥和的內在思緒。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。